陶瓷龙纹图案纹身,陶瓷龙纹图案纹身图片

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷龙纹图案纹身的问题，于是小编就整理了3个相关介绍陶瓷龙纹图案纹身的解答，让我们一起看看吧。

1. 元代釉里红瓷器龙纹特征？
2. 清代青花开片龙纹特征？
3. 光绪瓷器龙鳞纹是什么样的？

元代釉里红瓷器龙纹特征？

此件元代釉里红龙纹大罐，高28厘米，口径20厘米，底径20厘米。此器为多段接成，短颈丰肩，鼓腹渐收底，广底矮圈足沾釉，见旋纹，底足中间有支钉痕。通体施白釉，釉色白中闪红。肩部和近底部饰大朵如意云纹，绘红花花卉。瓶身纹饰布局繁密，主题纹饰为釉里红龙纹，***用留白手法装饰这条矫健有力的游龙在波涛汹涌的海水中飞舞翻腾，这条红龙以刻、绘结合的技法塑造，看上去凹凸有致，富有立体感

。龙为多角，头小，颈部细长，双目圆睁，张口吐舌，异常凶猛生动，是典型的元代龙纹的特征。整件器物造型硕大丰满，纹饰繁密，层次丰富，一改唐宋以来瓷器纹饰布局疏简的传统，且形象对比鲜明，白地红花相映成趣，极富艺术感染力。这件釉里红瓶形制规整，充分展示出元代制瓷工匠高超的成型技艺。

釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。

目前发现的元代釉里红，大体可以归出这些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龙纹白胎为多，元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉，透明度高，有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉，不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色，有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高，大多有烧飞状况。

釉里元代釉里红的装饰工艺接近于同期青花。早期的釉里红***用涂抹的方法，有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。

釉里红是元代创烧的一种新的高温釉下彩品种，即为釉下的红色。用氧化铜在瓷器胎体上绘制图案，然后施透明釉，再入窑高温烧造而成。呈色剂氧化铜在高温环境下容易挥发，因此对窑室烧成气氛和温度要求都比较苛刻。

目前国内外馆藏和拍卖行元代釉里红瓷器，胎体白灰紧致，釉面青白，器物表面和内部往往有明显得接胎痕迹，底足露胎且呈暗红色麻仓土特征，器物内壁一般不施釉。

元代开创的釉里红瓷是制瓷技术的一次伟大创举，但受当时炉窑温度、气氛精准控制的技术和工艺水平制约，从官方藏品和各大拍行记录验证，呈色完美的元代釉里红佳作藏品非常少见。

清代青花开片龙纹特征？

康熙年间青花瓷器当中的极有代表性的瓷器作品。龙的形象是中国传统图腾的代表，一直受到***的喜爱和垄断，民间是严禁使用龙形图腾的。这只青花龙纹瓶在通体白釉的基础上，以青花釉料绘制了一只向上升腾的龙的形象，这条龙张牙舞爪，身体微微弯曲，显示出威武凶猛的形象。使观者感受到了这只传说中的神兽的能活现的状态。

这只青花龙形，***用了明代鹰爪龙的特点，到了清中后期，龙爪开始出现的鸡爪形状，这也是成为明清带有龙形的众多艺术品加以区别的一个重要标志。

光绪瓷器龙鳞纹是什么样的？

光绪瓷器时的龙纹，常常与祥云、波涛组合在一起。这一时期的龙纹，龙身多数披鳞，身、尾界限清晰，体格有强壮的也有纤细的，龙首有角、发、却无双须，龙爪一般为三趾。

明清两代是龙纹的全盛时期，纹饰主要***用釉下、釉上彩绘方法，亦有用印花、划刻、堆贴等工艺技法制作，此时的龙纹，除了云龙纹、龙凤纹、云涛龙纹和海水龙纹题材外，蟠龙戏珠纹、双龙抢珠纹在明清两代更加盛行。

到此，以上就是小编对于陶瓷龙纹图案纹身的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷龙纹图案纹身的3点解答对大家有用。