陶瓷艺术行为艺术特点,陶瓷艺术行为艺术特点是什么

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于陶瓷艺术行为艺术特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍陶瓷艺术行为艺术特点的解答，让我们一起看看吧。

1. 关于陶瓷涉及的学科？
2. 琉璃茶具和陶瓷的区别？
3. 有人说“行为艺术”破坏了传统艺术的文化生态，你怎么看？

关于陶瓷涉及的学科？

陶瓷艺术设计是有别于陶瓷艺术（陶艺）的另外一门学科。

陶瓷艺术设计是工业设计的一个分支；本专业注重设计师除了要有工业设计师的基本技能，同时要有对陶瓷材料运用的充分了解。

陶瓷艺术设计研究的主要类别包括：日用陶瓷（茶具，餐具）设计；卫生洁具设计；建筑陶瓷设计；艺术瓷设计。

艺术陶瓷是中国陶瓷艺术设计的典型代表 。历史悠久，工艺成熟，装饰手法丰富，观赏性强，认知度高。单一的对陶瓷作品进行设计的行为，而“陶艺”可以泛指完成的作品和创作的行为，也有人将其当作“陶瓷艺术设计”的简称；另一方面就其所指的具体范围来说，并不存在什么本质上的区别，美术学院开设的专业就称作“陶瓷艺术设计专业”，其培养出来的学生走上社会后会被称作“陶艺师”或“陶艺家”。

琉璃茶具和陶瓷的区别？

区别在于：1．上釉的不同。陶器表面一般不施釉，或施以金属铅为助熔剂的低温釉，性能：吸水性强、透气性强。表面硬度和使用强度差。瓷器为满釉，施以钙为助熔济的高温釉。性质是表面致密化、强度、硬度大幅度提高。玻璃质感强，不透气、吸水率经物理测试在1%以下或不吸水。2．烧结温度不同，陶器的烧结温度一般在700-800度，工艺简单。瓷器的烧结温度一般在1200-1400度，且工艺复杂。3：琉璃就更加和瓷器，陶器不是一样的东西，琉璃的主要成分是二氧化硅。加工的温度也不同。玻璃不透气、不吸水。

玻璃茶具和陶瓷的最大区别就是透明和不透明，玻璃和陶瓷都是硅酸盐产物，都具有超强的耐腐蚀、耐酸碱能力，从原料组成和高温烧成过程属于亲兄弟关系，都以石英和长石为主要原料，但是由于加工方式不同，制作出来了产品应用方向不同。

【玻璃茶具】

玻璃茶具具有非常高的通透度，在冲泡茶叶的同时，还能欣赏茶叶在冲泡过程中的变化，这也是玻璃茶具之所以存在的主要原因，无疑为人们提供了审美的享受，其次玻璃茶具具有耐高温的特点，这是因为玻璃茶具使用利用高硼硅玻璃做的原料经过超过600℃高温锻炼而成，可享受瞬间温差，因此不会出现玻璃炸裂的事故最好玻璃茶具能够最大限度的达到原味重现，因为玻璃茶具是无毛细孔的器具，不会吸取任何一丝茶叶的味道，能够让人品尝到百分之百的茶的原味。

【陶瓷茶具】

陶瓷茶具是中国陶瓷艺术的重要种类，它与人们的生活行为、饮茶方式、审美趣味等相契合，并承载了深厚的文化底蕴，还成为中国文化的代表，陶瓷茶具的造型多样，或高雅、或古朴、或形象等可以随意创造，色彩古雅、胚质致密坚硬，敲击声音低沉，微量吸水性，但是它不是透明的，看不到茶叶在茶具中的走向。用陶瓷茶具泡茶，茶水口感软滑甘甜，尽享喝茶乐趣与健康。

【二者区别】

最根本的区别便是材质不同，玻璃茶具是透明的，而陶瓷茶具是半透明的，再一个就是生产工艺不一样，玻璃茶具有人工吹制、甩制等工艺，而陶瓷茶具比较复杂，相对于玻璃茶具，这就是为什么陶瓷茶具价格会高，而且具有收藏价值，玻璃茶具是比较接近于大众消费的。

有人说“行为艺术”破坏了传统艺术的文化生态，你怎么看？

“行为艺术”西方审美下的产物，对传统艺术的文化生态有一定的冲击和破坏，其实这种现象是西方美学思想的的根源问题。

行为艺术以特定的时间在西方产生，就注定了它的目的不是要表现一种形式，而是要传达一种观念，来唤醒人们的感觉和反思。

“那些所谓的艺术家”想运用稀奇古怪、暴力偏激此类极端的手段来***人的感官，从而传达自己的“救世”观念和让观者反思真理的目的，但很多作者只关注于去表达自己的观念儿没有注意“修辞”的问题，使用了不恰当的手法去诠释观念，不但不能把自己的观念思想正确的传达出去，达到让观者反思的目的，反而遭人大肆“批斗”。

有些行为艺术还是做得很有意义的，让人能反思些内容，但是，还有很多的行为艺术都存在“表达方式”这个问题，而且不是少数，所以才会遭到社会各界对行为艺术的普遍不满。

说到资本对艺术的蚕食，美国资本对于行为艺术、装置艺术、后现代艺术不遗余力的支持，买单，就是为了打破原有艺术生态中的传承和传统。只有这样才能“包装”出新的艺术产品，进行资本运作和短时间内的增值，以形成新的艺术品产业链，以规避传统欧洲美学产业链。并扼杀其他文明的艺术成长。

但其核心是西方艺术已走到尽头，再也没有发展的路径，处于一种茫然状，不得不进行各种尝试和突破，无奈这一切都是失败。

中国的美学锚定物是“天道”，追求的是“天人合一”，在美学层面讲究的是“气韵生动”和“中庸”。因此在美的表现层面上，非常注重线条的和谐以及使用者、使用环境以及工具之间的互动关系，在色彩上非常讲求保守与社会身份的统一。

从建筑、书法、绘画、插花、香道、瓷器、家具等等涉及到美学层面的“器”上，都是以“线条”的气韵为表现形式的内核，以符合天人合一的境界为追求。在色彩上，以自然的模拟为要务。不去创新新的色彩，中国色彩的基础都是同自然相契合的。在礼仪上也要表现出与“天道”的统一，例如***和红色的使用上，都附带有礼仪的要求。

西方的美学锚定物是“个人”，在宗教统治时期是以宗教美学为特定，文艺复兴后则将美学的定义回归到个人层面。所以，西方的美学更注重个人的视角下的世界，强调外物的真实与***。

具体到西方美学的艺术表现上，则强调人与自然之间的互相征服和人对于自然的挑战和战胜。并以此为基础展现出人性之美。西方人的观念中，自然并不值得敬畏，而是体现人的创造力的对象化的活动，因此西方美学理念基础上设计处处凸显出人的要素，来体现人的创造力和改造自然的决心。

到此，以上就是小编对于陶瓷艺术行为艺术特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于陶瓷艺术行为艺术特点的3点解答对大家有用。