中外陶瓷艺术对比论文,中外陶瓷艺术对比论文怎么写

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中外陶瓷艺术对比论文的问题，于是小编就整理了5个相关介绍中外陶瓷艺术对比论文的解答，让我们一起看看吧。

1. 为什么同款同窑瓷器颜色密度都不一样呢？何况一个朝代的瓷器，能同款同样吗？
2. 如何从底足来判断瓷器年代？
3. 都说复窑后的瓷器胎都很油腻，可作为鉴定的依据，这个您认为对吗？
4. 唐三彩的后世影响分析论文？
5. 哪一种瓷器比较有美感？

为什么同款同窑瓷器颜色密度都不一样呢？何况一个朝代的瓷器，能同款同样吗？

有关瓷器颜色问题，我就用白话说说，边想边说，不作什么论文般描述，

如果你没去实践过，很难系统的说出具体问题，江南地域一般都是馒头窑，象慈溪上林湖那一带都是馒头窑，窑师傅码泥坯在窑，都是几层的，所以用柴火烧的温度是不同的，因为窑最上层的温度是最高的，下层是最低的，甚至是很难烧熟下层坯子，所以，最上层的瓷器是最老的，又是颜色最深，但容易变型，因为温度高容易收缩，所以一般上层都没好品相，那么下层呢？下层一般都是次品，因为受火温度较低，有些甚至是半生半熟，所以，一窑瓷器一般只有中间那些是好的，左右上下四周都是次品，就因为这样，所以，瓷器的颜色必是多样的，上层深，下层的半生不熟就几种颜色在一器型上，现在砖家以颜色说藏品对错，是不懂装懂，任何事都得去实践才能懂得程序，光做理论知识，往往是十个砖家十种说法，我至所以在这里说这些，是因为小时候我接触了这些。今天本农民就唠叨这些，不堪你眼目，抱歉！

古代烧制瓷器都是柴窑，这个地方的位置不同它的温度也不同，他的釉烧成颜***会有细微的差别。但是不会有大的差别。

差别巨大烧走形少失色的都被顺手砸了。如果是御窑厂有稍微残次贡到御前那是大不敬轻的责罚薪俸重的可以致死罪。如果是民窑烧坏的影响使用颜色不佳失色严重也会被销毁，因为不好卖或者卖不出去。

如何从底足来判断瓷器年代？

感谢推荐，首先我们先看一下如何从底足来判断新老。古瓷的判断大致分为出土和传世。底足的判断要从跳刀痕，火石红，修胎，粘沙，露胎胎骨和胎土的脏色来分辨新老。

如何从底足来判断瓷器的年代呢。我们也要从鉴定瓷器的新老的方法来断定年代。

明代瓷器底足

明代瓷器底足

明代瓷器罐子和瓶底足墙多***用削足工艺，盘和碗多有跳刀痕迹，且民窑底足火石红特别浓烈，而且中间有乳突，底足不施釉（除了带落款的）

清代早期底足

清代瓶的底足

清代盘的底足

到了清代康熙以后大多数是泥鳅背，比明代的足墙高，到了清中晚期底足施釉，而且大多数瓷器足墙变窄

总之各个时期有各个时期的特点，因为涉及的器形太多，不能一一介绍，只能靠自己多看，多学，多上手来慢慢的体会，才能很好的学道知识

一般来说明代瓷器刀削圈足和旋削圈足，平削，斜削足较明显，包括跳到痕，而清代多数都是泥鳅背圈足，削足不明显明代胎土淘练的不够细，较粗糙有杂质，清代以后，尤其康熙雍正时期胎土淘练比较细腻了，素有糯米胎之称，干净洁白，胎釉结合紧密。清代后期胎土淘练不够精细较粗糙，疏松。

我们判断一件事物，其本质过程就是把眼前的事物与之前储存在头脑中的信息进行比较，如果事前头脑中对这类事物的信息非常充分、可靠，那么就可以在很短的时间内做出明确的判断。否则，就算花很多时间去看，自己也没有结论。这个时候去问别的人，不同的人有不同的说法，你也不知道该听谁的。

判断瓷器，不仅仅底足，包括胎质、釉面、彩料、画片、器型等，要事前练好基本功，把不同时期、不同窑口瓷器上述各方面的信息储存在自己大脑中，加上自己的解读和领悟，再利用这些经验去判断。

首先需要大量实践，来获取真品的信息。对新手来说就是多看少买。第二就是结合理论知识（陶瓷史）把这些信息进行归类归档，在头脑中建立起自己理解和了解的陶瓷史。

所以，这个世界上根本就没有什么捷径和窍门，或者说有什么一种招数，学会了就可以解决瓷器断代的问题。必须脚踏实地去实践学习和积累。到了某个阶段，自然从量变到质变。

打个比方：你家猫咪走失了，你贴了启示，告知寻获重酬。然后很多人联系你，发照片请你确认，面对众多的照片，判断照片中的那只猫是不是你正在寻找的，这事对你一点也不困难。是不是你家猫咪你心里再有数不过了。

但要是你朋友遇到这事，你热心去帮忙，要你判断照片中的猫是不是你朋友的，你就会觉得比较难办，因为你不够熟悉。

都说复窑后的瓷器胎都很油腻，可作为鉴定的依据，这个您认为对吗？

你好，很高兴回答你的问题，你说的这种情况存在，例如一些修补过的老瓷器，为了修补后不好看出来，会进窑复烧，但这不能作为鉴定瓷器的唯一依据，还需从器型，画片，彩绘发色等综合因素来判断，但一般老瓷器的胎都比较干，希望我的回答能够帮助到你，如果需要看瓷器，你可以发图片给我。

复烧都是低温，把修复好瓷器和套底制作的瓷器，从复烧制的过程称为复烧。宫廷的所要的瓷器，不存在复烧。复烧都是一些，官窑的消毁的器物。底部完整，可以利用底部防制出成品物件。用的都是低温，来复烧或有的珍品不可再造。通过修复后，低温复烧。这些复烧工艺，都能识别出来。特别现在的复绕工艺是运用电炉复烧，更好识别。因为果木烧的和电炉烧的去分太大了。参照复烧后瓷器胎面油腻，可作部分参考依据。

北宋时期，钓瓷，哥瓷，官瓷等都是复烧成型的，多次烧造更润是有道理的，但现代有些不法商家为欺骗有钱人，刚懂一点瓷器皮毛，把过去碗底，瓶底带官款的接上新胎，冒充大明，大清官窑瓷器，社会上一批国宝帮就是那样在晒自己多少芷品，旧底与新接胎总有差别，只要在把玩时多个心眼，能够鉴别出来，痕迹存在会告诉你。

唐三彩的后世影响分析论文？

（1）唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用；（2）唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠；（3）唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术。

哪一种瓷器比较有美感？

要说瓷器的美感，我认为是雍乾时期的珐琅彩瓷器比较有美感。

它的美，不是因为它是皇帝督导，由景德镇御窑制胎，然后送紫禁城内的造办处选胎，然后再令如意馆的宫庭画师绘画填彩，宫内烘烧。不惜原料和成本精心烧制而成的皍贵

它的美，也不是因为它的巨大工本耗资。

它的美，也不是宫庭***独享，不允许民间拥有，也不是因为它的稀少。

而是因为珐琅彩不论是胎体，造形，颜色绘画，色彩书法，印形字刻等都很完美。

哪一种瓷器比较有美感？

我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！

而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的[_a***_]，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。

为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜***”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等***，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜***直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。

到此，以上就是小编对于中外陶瓷艺术对比论文的问题就介绍到这了，希望介绍关于中外陶瓷艺术对比论文的5点解答对大家有用。